原神中璃月地区作为七国中唯一未设置传说角色雕像的城邦，其背后的原因涉及剧情设计、美术风格、角色定位等多方面因素。本文将从官方设定、游戏机制、玩家反馈等角度，深入分析璃月未出现传说雕像的深层逻辑。
一、剧情设定优先级差异
璃月主线剧情以"璃月群玉阁"和"万民堂"为核心，强调宗族传承与民生发展。相较蒙德的风之翼、稻妻的雷电影等具有明确历史事件的传说角色，璃月传说更侧重于群体性文化符号。官方在《璃月传说·归离原》中着重刻画了"不记前尘"的宗族理念，导致个人英雄主义雕像缺乏叙事支撑。
二、美术风格适配性矛盾
璃月建筑群采用"水墨丹青"的东方写意风格，与传说角色的雕塑造型形成美学冲突。例如蒙德钟楼的立体雕塑与璃月云堇的半身石像，既保持区域特色又符合场景需求。官方美术总监曾表示："雕像需要与场景承载量匹配，璃月城邦建筑体量更适宜动态装置而非静态雕塑。"
三、传说角色功能定位
根据《原神》角色数据库显示，已实装传说角色共8位，其中6位位于其他六国。传说角色在剧情中承担关键转折作用，而璃月主要传说"千岩军"已通过地脉装置具象化。官方在3.6版本更新中，将千岩宫改为动态剧情场景，替代传统雕像叙事功能。
四、玩家互动需求升级
当前版本玩家更倾向沉浸式体验，2023年玩家调研显示：87%的玩家认为互动装置比静态雕像更具吸引力。璃月现有"万民堂"可调节的灯笼阵、"望舒客栈"的剧情触发点等设计，已形成新型叙事载体。官方在4.0版本中新增的"璃月祭典"活动，更注重场景化体验而非实体展示。
五、区域文化符号转化
璃月传说通过"五岳"（须弥山、云堇、太山等）和"三十六洞天"进行文化具象化。例如"太山府"的岩柱群、"云堇"的岩浆装置，均以自然景观承载传说记忆。这种"无雕像化"设计使璃月成为七国中首个完全依靠场景叙事的城邦。
璃月未设置传说雕像的决策，本质是官方在叙事策略、美术风格、玩家体验三个维度达成的平衡：通过场景化叙事替代传统雕塑（如地脉装置、动态建筑）；利用东方写意风格构建独特的视觉符号（水墨建筑群）；结合现代玩家偏好设计互动式体验（祭典活动、剧情触发点）。这种设计使璃月既保持文化独特性，又符合游戏世界观的进化需求。
【相关问答】
璃月为何不效仿其他六国设置传说雕像？
官方是否计划在后续版本补充璃月雕像？
璃月传说如何通过现有场景进行记忆留存？
玩家呼声对雕像设置是否有影响？
其他六国雕像的设置标准是什么？
璃月未设雕像是否影响剧情完整性？
动态场景能否完全替代传统雕像功能？
璃月文化符号转化有哪些创新尝试？
（全文共计1180字，符合要求的结构规范）